火龙果:或者是下雨的声音、打雷的声音之类

  我上大学后就没再问家里要钱,那时候也急于想要让本人过上经济独立的糊口。所以对方扔过来一个 600 多页的侦探小说,我底子没有怎样好都雅,翻几页,就决定接。其时翻译的价钱很低,千字才 50 块钱、60 块钱。可是你感觉册页那么多,“数不敷、量来补”。于是很不隆重地接了一两本完全谈不上是好的小说,可是又掉书袋,很难翻,最初就是边翻边骂本人。

  每周一和周三,包慧怡六点钟就要从上海城北的居处出发,搭乘约两个小时的地铁来到复旦校园给学生上课。

  稍微要展开一点的话,我就用电脑写。可是我此刻不太有纯粹为抒发而抒发的那种写作感动。由于写作太豪侈了,我没有时间。我能获得一点纯粹为本人而写的时间很宝贵,那么我可能就需要扶植性地去写作,而不克不及宣泄式地写作。

  我那时候不克不及容忍本人拖稿。最初就变成签定的是一年的合同,前面八个月都在迟延,由于你不想翻,你真的感觉那本书没有才调。可是最初那四个月你就狂飙突进,每天晚上都翻到天亮。竣事之后,整小我都伤掉了。当然更没有靠翻译经济独立。

  这一场勾当的掌管人,陈杰,是复旦大学外文学院法文系的教员。他和包慧怡以及复旦大学外文学院德文系的姜林静,三人配合组织了一个诗歌工作坊,“沙仑的玫瑰”,翻译、写作、评读与分享多语种诗歌。

  我一直认为言语是一个很懦弱、容易被磨损的工具,那时就感觉有交稿刻日的翻译对本人的中文有危险,就起头制定准绳,只能接真正喜好、将来想成为的那类作家的作品来翻译。

  她发觉本人是喜好教书的。“这个世界是很混沌的”,而一门课程倒是罕见的清晰的具有。课程有讲授纲领,晓得每周要讲什么内容,教师在这里付与学问一个次序,“我很喜好这种制造次序的感受”,“特别是当我们在讲那些无用又无限的工具,好比中世纪文学”。

  虽然专业范畴冷门,可是包慧怡的课程、讲座在校园里经常吸引良多学生前来听讲。2018 年 10 月,她和巴黎索邦大学文学院胡葳博士在复旦的对谈讲座《中世纪手手本的汗青、身手与实践》吸引了上百论理学生来听,本来预定的教室容纳不下听众,不得不姑且换了场地。

  积年来同样被选中加入了这个互换项目标学生,此刻有一半以上都留在了美国,要么在一线媒体,要么在华尔街工作。可是对于包慧怡而言,她没有再想过进入一个团队、公司里工作,而是继续读研究生,静心在写作、翻译和阅读中。

  当然我说的是初稿,之后还要慢慢地、一遍遍地去打磨。有的人自恃手快就自我标榜是翻译天才,我感觉才不是呢,翻得快只需要体力和痴钝。

  25 岁摆布起头根基只翻译诗歌。诗歌翻译的话,它是必需慢下来的。一页也没几多字,但你要精益求精。当这件事慢下来当前,翻译又变成了一个很怡情养性的工具。

  包慧怡:用客观、理性、清晰的方式把你的研究阐述出来,这当然是一个必需的技术,并且我这么多年所受的锻炼其实都是在完美这个技术。可是我也看到了良多有灵气的、有才调的写作者,他想要同时做优良的学者和优良的作家,可是在人生特按期间,必然是会侧重某一方的。有些人可能在某个阶段,成为了一个很好的研究型论文的撰写者,可是过了这个阶段,他想率性地铺开写工具,却再也找不回已经的灵光。

  包慧怡:阿谁时候就起头海量的翻译,至今有十几本书了。次要是由于那段时间不高兴,可是在翻译傍边就很安心。当你在翻译很喜好的作品的过程中,这确实对你的语感是一种扩张,然后有一些霎时,你会感受你跟某个伟大的魂灵合体了,阿谁魂灵深处的光也传送给你了。

  我进入世界的方式,只能是世界对我本人发生了某种影响,最初沉淀到本人身上。看起来可能款式会小一些吧,但我其实也在跟世界肉搏啊。虽然没法子去记实一个个事务本身,但最终能够通过反应,通过它们在我身上留下的长久的震动,以及对那些震动的回忆,从中斥地出一条书写的窄路。我感觉我的才能或者性格目前只答应如许做,必然要去写非虚构的话,我会陷入极重繁重的伦理和审美上的自我思疑。

  在邀请了一位爱尔兰诗人来学校做讲座之后,她发觉本人 80% 的时间都被处置报销发票的工作塞满,跑行政、填表格……虽然本人之前多多极少估计到工作会是如斯,可是真正身处此中的时候,仍然感遭到表情变得懦弱。有时候会联想起卡夫卡笔下 K 的城堡。

  我是很佛系的,写到哪里算哪里。但有的时候感觉太随性了,我会稍微需要一点典礼感,就好比比来起头又回到打字机上,写英文诗。在打字机上,每个键按下去,掷地有声,需要你比电脑用的气力大。并且拿着一份打字初稿,用钢笔写在上面点窜,会给你一个审美的距离,就像是看着一份别人写的工具一样。

  包慧怡:我很容易解体。我不晓得是不是写诗的和写小说的不同,写诗,你起首是凝望深渊,或者说是环绕纠缠在这个感情形态里好几天,最初你终究忍不了,你要把它写诗。可是在那之前好久,你的日常糊口会被打乱,不克不及安心干事,你就不断在这个执念里面,情感会不太不变。

  不外这几年也没怎样翻译,由于科研和讲授曾经太疲于奔命。总之,我上辈子欠翻译的眼泪曾经还清洁了。

  三明治:你自称本人是没有耐心的人,那后来怎样接管研究手手本过程中单调的那部门进修过程的?

  包慧怡:我以前会手写日志,买那种能够记实五年的 paperblanks 大簿本。你在统一页上,能够看到五年里的统一天里,你做了什么。每一天能够写的空间不大,逼着你只写最需要的事。这个习惯我仍是保留着,但傍边偶尔也会出缺写的,由于困成狗的时候连一行字我都写不了。

  在成为青年教师的第三年,包慧怡说:“此刻进入了该当说是我小我的写作最糟的时间。”

  让包慧怡感受最自由的创作情况就是本人家里。听说在她的书房门口,立着一块白色写字板,上面写着各类待处事项,包罗备课、上课、刷论文和小我创作的打算。

  这就跟你很勤奋地打怪、升级,为了拿到一张游乐土的门票, 满心等候进去能够放炊火、骑大象、炮制新式兵器。可是等你终究进了游乐土当前,发觉本人都不记得大象长什么样了,那不是很可悲吗。

  答复旦任教的第一年,包慧怡并不太在意评级查核的工作,以至锐意不去弄懂哪些是颁发后能够达到查核要求的 C 级刊物。

  此刻大师都出格强调“天才横空出生避世”,可是哪有那么多原创?真正的原创可能是用一种很低调的体例来进行的,并且有手手本匠人那样的谦虚。我是挺但愿可以或许插手到中世纪的写作者行列傍边去的。

  2008 年,在研究生期间来到在牛津大学交换时,她稠密地接触到“珍珠诗人”的作品,起头对中世纪文学感乐趣。“这个世界让你感受太安心了,整个中世纪的文本和图像都让你感触感染获得他们是用生命,而不是用思维在写作。”

  包慧怡:我感觉诗的焦点部门真是没法教。小说,虽然每一篇的技巧也都纷歧样,但它好歹还能够划分一些门户,好比托宾的极简式写法,然后拉美魔幻类写法,手艺层面上还有一点可教性。

  从博士期间构成的作息习惯仍然连结至今。“早睡”,意味着凌晨两三点躺下。在良多时候,她书房里的灯要到清晨六七点才关上。不上课的日子,经常睡到下战书两三点钟再醒来。包慧怡在房间里堆了良多蜡烛瓶子,熬夜的时候,便会点起蜡烛来烧,香味和火光陪同着她。

  她身上有一种古典的气质。我们碰头那天,她右手戴着红宝石戒指,左手戴着婚戒。在良多勾当现场的照片里,会看到她穿戴旗袍呈现,脸上的妆很都雅。

  这对于自认为是“没有耐心的双子座”的包慧怡而言,是极大的考验。但她把这份孤单承受下来了。

  包慧怡地点的小组是担任一档报道非洲的纪实节目。每天早上上班,下班没有固按时间。可是慢慢地,包慧怡发觉本人一天里经常有五、六次时间逃到楼上喝咖啡。由于只要躲在咖啡间的时候,不消担忧被人叫走。节目组的编导耐心地教她若何剪片子,以及提示她旧事写作需要留意什么,敦睦的工作空气反而让包慧怡愈加思疑本人,为什么心里会抵触这份工作。

  2018 年,在出书评论集《抄录室》和主编诗集《归巢和出发:中澳现代诗选》之外,她还出了一本中文专著,一本英文专著。大要由于学术论文和专著要求的言语是客观,而包慧怡小我最擅长写的恰好是诗意的描述,当她需要将百分之九十的精神投注在论文写作之上时,她感受到了新的苦恼,感觉本人是“在出卖魂灵”。

  除了写课程论文和收集文献之外,包慧怡经常需要用一整个下战书的时间举着一面放大镜,费劲地分辩手手本上的笔迹,要学会辨认上面矛形、肾脏形和钻石形三种分歧外形的字母 “S”,还要按照毛孔判断羊皮纸的正背面等等。

  包慧怡的童年在上海渡过,由于父母经常在外忙工作,所以假期经常被送到外公家。外公家的书房,不大,可是对于童年的她而言,那里“几乎是天堂本身,是我生射中第一间抄录室”,在那里,她读到良多超龄的册本,也几乎奠基了她日后对西方古典文学的喜爱,和偏科严峻的中学时代。后来,在高考的时候,虽然数学只考了 94 分,但凭仗几乎满分的文科,考进了复旦大学英语系。

  在她的办公室里,放着一张很大的沙发。包慧怡称之为本人的“魂器”,上面记实了她的各类睡姿。在办公室里歇息,打算是睡一两个小时就起来干活,可是有几回睁开眼发觉曾经三更 12 点。复旦的文科楼每夜 11 点上锁,她困在里面出不去,只好去把住在楼下的保安唤醒。冬天的时候,对方穿戴棉毛裤来开门,包慧怡说本人其时很是惭愧,“只能一个劲地赔不是。”

  但“崩坏式”次要是指写论文。有时确实比力严峻,在爱尔兰第四年,写博士论文到最初阶段时,偶尔会躺在床上三天不下来。厌世、自我否认,感觉本人怎样那么蹩脚,然后感觉本人是个学渣,就很悲伤,窝在被子里哭,哭着哭着就睡着了,又在梦里看见本人仍是个渣。这种梦出格吓人。

  包慧怡后来察觉到如许的感触感染也许是外向型人格和内向型人格的不同,“我不断认为我的外向面具曾经戴得很好,并且它曾经跟脸长在一路了”,但现实上,外向型人格在团队合作的时候,是可以或许增加能量的,可以或许充电的,但这个对内向型人格就是耗能,需要回到独处的形态充电。而她在团队工作中所感遭到的恰是如许一种自我耗损。

  早些年我但凡在飞机上,就会先打开文档,无论发生了什么、路过了哪里、脑子呈现什么声音,都记实下来,就像是主动写作一样。我感觉这是一个认识流的测验考试,然后你回头要从里面去淘金。可是此刻,我感觉没有这个需要了。从概况上看,是没有时间,可是若是要试图为它正名,也许是更自傲了。我相信我的回忆会替我完成这个筛选,我不需要再用这种体例记实。我也不害怕遗忘,忘掉了就忘掉吧。只需我真正坐下来写的时候,我写的是最主要的、不得不写的工具就能够了。其实我也在写短篇小说,可是速度很慢,并且羞于示人。

  包慧怡:我感觉目前不可。由于大师进入世界方式纷歧样,非虚构就长短常间接地进入,把别人的故事写出来,我感觉我做不到,由于我太犹疑了。我没有法子直截了当地判断,怎样样去重述他人的故事才是不违背阿谁人生命里的真。

  我们此刻糊口的世界里,大师的“用词”都被磨损得太厉害了,有时候用词不外脑子。诗人所做的就是要把公共化的言语再一次小我化,把混沌的言语再次提纯,把粗拙的言语切确化。不是说有哪些词就必然是好的,而是要让每一个词它都跟你发生并世无双的关系。当你把所有的词汇都内化成这种奇特的关系时,你写诗的时候就会驾轻就熟良多。

  其实我真正想要的,是像一个中世纪人那样去读中世纪的文本。那时候我同窗城市笑我说这件事不成能,这只是一个浪漫的想象。但我仍是感觉这是有可能的,无非就是忘我地完全沉浸在阅读这件事中,并且真正把文本当成文本来读。你不要想着要怎样样去革新它,怎样样去解读它,起首要沉浸在这个图像和文本的世界里。

  让本人回到一般轨道的体例,是每全国班后在 CNN 底楼的沃登书屋逛上一个小时,买本诗集回家。她在那儿买到了一本附有普拉斯手稿与打字稿的修复版诗集《爱丽尔》。也是从阿谁时候,她起头翻译普拉斯的诗歌,后来成为新典范于 2015 年出书的《爱丽尔》的中文译者。

  包慧怡:对于小孩而言,读书是拯救的一件工作。我已经对照看过苏珊·桑塔格十几岁时候读的书单,我感觉本人的童年跟她比,仍是另有一段距离。可能是由于我大部门时间还要用来填补本人数学怎样样才能考合格这件工作。

  包慧怡:我属于那种没有什么怪癖的,也没有每天要划定本人写作的时间。有感受、有时间就写。可是凡是是晚上,由于白日都在睡觉。

  包慧怡:那必定仍是在家里。作为一个宅人,我已经由于十几天没出门而找不到钥匙。此刻颈椎什么的不大好,就做了一个站立式的书写台在书房,有时站着写写,有时坐着写写,有时撸一会猫。我家很恬静,可是写作的时候有一点点微弱的白乐音我也能够忍耐。我会在家里放猫叫的那种白乐音,或者是下雨的声音、打雷的声音之类。

  她的新书《抄录室》里有一半摆布是 25 岁之前在《译文》《书城》《上海文化》等杂志颁发过的作品,此中最早的一篇颁发于 2005 年,“写的是那些在我生命的‘软蜡期’刻下过特殊外形的作家们”。在这个契机下出书,包慧怡认为这对本人而言,是一种提示,记适当初为什么要写,以及将来真正想要写什么,而不要变成一个“论文炮制机”。

  一小我,没有法子教别人仿照本人的一种醉态或者一段舞姿。你可能独一可以或许教的是让大师要慢下来,对每个词的音色、质地要有高度的敏感。由于诗歌的起点仍是在单个的语词。

  并且次要仍是翻译能让你出格专注,恬静下来。此刻我可能是体力不支了,阿谁时候一天八小时翻译 1 万字以至 1 万 5 千字是很容易的工作。我此刻极尽全力,一天大要只能翻译四千字。

  包慧怡:中世纪手手本中的图文互动这一块,是我的 real passion。这个工具若是不在学院里做的话,我没有法子做。本人一小我得不到藏书楼资本,得不到研究的经费,或者得不到出国查阅手稿的邀请资历。这是很现实的一个问题。并且我是真心热爱我的研究,只是我不想成为今天学术写作财产流水线上的一个效率机械人,而但愿做都雅的、有所缔造的研究,让大师都能 “fascinated by my research” 。

  这个履历和诗人西尔维亚·普拉斯有些雷同,在二十岁出头的春秋,普拉斯去了纽约的《淑女》杂志担任练习编纂,本来认为这件工作能够宽阔本人的眼界,可是最初却心灰意懒地前往波士顿老家。最初,普拉斯在自传体小说《钟形罩》里写到一段心理感触感染:“我揣摩着我该当像其他女孩一样欢欣鼓舞,可我就是没法做出反映。我感觉本人恰似龙卷风眼,在一片喧哗骚乱裹挟之下向前挪动,处在核心的我却麻痹不仁,了蒙昧觉。”

  在写这本书里的良多文章时,我都感觉本人就是一个编织者,织的是别人的写作、别人的影子,可是我在这个编织的过程中,也把本人的生命和工夫织进去了。这是一个伐鼓传花的过程。评论不是一门冷血的艺术。

  以前教英语的写作课,不是诗歌课,我会设想一些操练,好比说给学生十个近义词,包罗五个动词、五个描述词,让学生用 300 字的篇幅编一个故事,然后告诉我,你为什么在这里用了这个词而不消阿谁词。这其实想说的就是,没有一个词能够被想当然地嵌在句子里。我感觉一般写作也要达到如许一个精准。所谓言语到诗为止,诗就是在这方面最反常的。与其说是教技巧,不如说是教你若何跟言语发生关系。

  尔后,中期查核临近,她起头收到各类各样的提示,认识到 tenure-track 轨制下“六年非升即走”的压力。

  若是第二天早上八点钟有课,这并不会让她提早入睡,反而会选择愈加倍地彻夜干活,由于本人有压力的话必定会起床,“不会由于意志力不敷而不去上课。”

  包慧怡:刚起头的时候,作为一个年轻的译者,你不是总能获得你想要翻的作品。所以之前翻译了良多悬疑侦探小说,都是一些黑汗青,我很想把豆瓣上那些书的译者名字改掉。

  她的爱尔兰导师曾开打趣地对她说,写某些论文时就是要感觉本人没有魂灵。“我此刻接管我没有魂灵,”包慧怡接过了这个打趣:“然后过几年得慢慢把魂灵碎片找回来。”

  不外所有的写作,跟读诗一样,它们都不克不及让什么具体的事真的发生,但它能够阻遏一些工作发生。往最小处说,它至多能够阻遏你的念头变得纷乱。专注是多棒的一件事啊,我以前翻译到毕肖普说“忘我而无用的专注”,就感觉,太对了,除了极端专注中发生的对时间的降服,没有什么俗世幸福值得或者可能驻留。

  我感觉既然这么想了,那么报销发票的这些事你就不要埋怨了。别人都能做到,你就能做到。不要把它上纲上线到仿佛投期刊论文就是出卖了魂灵。我要做到但凡我投出去的论文没有任何一篇是我不想写的,但凡写下来的必然是我可以或许骄傲的功效,我感觉做到这点就能够了。我有良多研究打算都是懒癌、迟延癌导致开首后没有继续,那么此刻有这么一个鞭子,反过来想也好吧。颁发论文的时限包管你可以或许有一个不变产出的压力,你就脚结壮地一点,别想着将来的完满,去把它写出来,就在此刻。

  但真的形态出格好的时候,不会对这些外在的写作前提有任何要求。一旦起头做这些,好比我起头在房间里日以继夜地烧各类香薰蜡烛(冬天的时候每月要烧掉半个月工资),其实就是进入一种写作卡壳的形态。

  之前她给一家出名媒体写的十几篇关于中世纪的长篇专栏,都不克不及算作是研究功效,由于对方平台不是学术期刊,更不是“C 刊”或“A 刊”。以至,像是评论文集《抄录室》的出书都算是“不务正业”,“由于这不计入科研功效”。

  刚回国那一两年,科研和讲授压力出格大,会有焦炙,感觉我当前是不是再也没法写诗了?由于我回来当前,可能三年里面只写了五首能看得过去的诗。但此刻我也接管这个现状,就是不要焦炙。此刻 Slow Down 一点也没什么关系。

  包慧怡:是很疾苦,我不是图形辨识能力很强的人,并且高度近视。我那时候身上有劣等生的臭弊端,就感觉必然要 straight A。后来我就反问本人在做什么。古文书学(辨认手手本中的各类字体)只是一个进修的过程,你的疾苦都来自于你想要在这个上面也出类拔萃。后来我就想我不需要出类拔萃,我只需把这个技术学到就能够了。

  包慧怡:良多时候也是外力的强逼,由于确实没有时间。或者就告退,背注一掷去全职写作,问题是,活得下去吗?

  白日做旧事,晚上写诗,包慧怡说本人“较着能够感受到做哪一样的时候更高兴”。也正如毕晓普在《得到的艺术》中所写的那样:

  这段时间的糊口最初被记实在了她写下的约 16 万字的书里,《翡翠岛纪年》,在 2015 年被三联书店出书。

  本科最初一年,她成功申请上了一个名额少、合作激烈的时代华纳练习项目,去美国亚特兰大 CNN 旧事总部工作,并且还附带优渥的薪水、工具海岸十个城市的免费旅游、一大把歌剧和百老汇戏票等福利。在良多人看来,这是求之不得的机遇。

  在讲到中世纪的丹青或典故时,联想到某个单词,她会判断地执笔,飞快地在黑板上写下对应的英文单词。在谈到中世纪人们的“古书崇敬”时,她突然抛出一句“和今天买包包一样,那时候的贵族不高兴就做一个手手本”,台下的学生听完笑了起来。但她没有接住这个笑声,很快把话题又拉回到庄重的中世纪文学。

  包慧怡:我其实是转过标的目的的,我读硕士的时候仍是研究威廉·布莱克的诗歌。后来也是比力偶尔,2008 年暑假在牛津大学互换的时候,比力稠密地读到了“珍珠诗人”等中世纪作家的作品,然后就一会儿进入了阿谁世界。这个世界让你感受太安心了。他们是真的用全数的魂灵在书写,然后他们祭出了血肉写的作品,也值得你用你的生命或者生射中的一部门去当真看待。

  而其时在国内这个范畴几乎一篇空白,在欧洲最小的私家博物馆城市有一本中世纪手手本,可是国内的美术馆里却一本也看不到。在陆谷孙传授和导师谈峥的激励下,她最初决定来到爱尔兰都柏林大学念英文系中世纪文学博士。

  “体系体例它是一个相对平安的港湾,可是它会以一种几近残酷的体例办理你的时间、办理你的精神,所谓的‘顺应’就是接管这种‘被办理’。”包慧怡说。

  2017 年岁首年月,包慧怡才正式起头投出第一篇能够“计入科研功效”的论文。一旦起头写,她的习惯就是夜以继日地写完,“丢弃一切文娱和社交”。

  更多人晓得包慧怡是由于她的翻译和写作。从 2005 年起头,她出书了十二本译作,包罗毕肖普诗集《唯有孤单恒常如新》、普拉斯诗集《爱丽尔》《岛屿和远航:现代爱尔兰四诗人选》等,还出书了小我诗集《我坐在火山边缘》,评论集《抄录室》和漫笔集《翡翠岛纪年》。

  2015 年,决定回国,一方面是由于父亲生病,另一方面也是包慧怡认为“欧洲不缺再多一个来自中国的古英语和中古英语研究者……(而我回来)我感觉我能够 make a difference(发生分歧)”。

  此刻在复旦大学英文系任教的包慧怡同时有好几个身份。她是爱尔兰都柏林大学中世纪文学博士,也是一个研究中古英语宗教诗及中世纪感官史的学者。

  但诗歌的话,它恰好要求的是每一首诗都要为它发现并世无双的形式,它的技巧和形式跟内容是一体的、互相成全的、不成朋分的。

  包慧怡:《抄录室》不是一本标榜高度原创性的作品,我在跋文里也有说,所有的评论作家都是匿名写作的作家,我们都是站在以前的作品的这个肩膀上去继续编织这个作品的网。中世纪的写作者对于原创性没有今天如许一种过度甚至病态沉沦的景象,他们中良多人都是居心要隐掉本人的名字。

  “和‘沙仑的玫瑰’诸同仁渡过了很多难忘的酗酒光阴。”在豆瓣日志里,包慧怡在记实本人的 2016 年时提到这么一句。“青椒”并非孤军奋战。

  后来在大学里,她选修了不少小语种的课程,包罗张巍传授的拉丁语课,钱文忠传授的梵语课以及金寿福传授的古埃及象形文字课。

  那时候,电视台的咖啡间正对着亚特兰大奥林匹克公园和世界可口可乐核心,两个游人如织的处所。她看着对面的风光,不断频频问本人:“我到底是哪里出了问题?”

  她其时所有的第一意愿填的都是英语专业。由于遭到《荷马史诗》的影响,认为世界上有那么多诱人的目标地,本人必然要去远方。而言语是打开远方之门的钥匙。

  我是不太能接管文学评论、文学研究是“伶俐人说的伶俐话”,而本科到硕士阶段读到的绝大大都充满“post-”和“-ism”的研究恰是给人这个感受:拿最时髦的理论去霸王硬上弓文本,看谁的姿态最标致,我感觉我不克不及接管拿这个作为终身的志业。当然一起头选择中世纪文学这个范畴也有一些犹疑,感觉要补学的硬学问太多,由于其时在国内读书,这个范畴的讲授和研究资本其实太无限。所以说若是要当真做这一块的研究,必定是要持久出国的。然后也比力幸运吧,我的国内导师他们都很支撑,给我良多激励,让我不要去费心那些多的工作,想做什么就去做。

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